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Anne Gainsford

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Anne Gainsford, hija de John Gainsford y Anne Hawte Gainsford, nació en Crowhurst, Surrey. (1) Se unió a la casa de Ana Bolena y en 1528 afirma que su amante fue sorprendida leyendo La obediencia de un cristiano. En el libro, William Tyndale había argumentado que los reyes tenían autoridad sobre la iglesia. Se lo llevó Richard Sampson, el Decano de la Capilla Real, ya que era un libro prohibido. (2) Bolena afirmó que era "el libro más querido que jamás se llevó el decano o el cardenal" y finalmente lo recuperó. (3)

Según Marie Louise Bruce, autora de Ana Bolena (1972), Gainsford se hizo cercana a Bolena y después de su matrimonio con Enrique VIII en enero de 1533, se convirtió en una de sus damas de honor. (4)

Anne Gainsford se casó con Sir George Zouche. El 2 de mayo de 1536, Ana Bolena fue arrestada y llevada a la Torre de Londres. El 12 de mayo, Thomas Howard, duque de Norfolk, como alto administrador de Inglaterra, presidió el juicio de Henry Norris, Francis Weston, William Brereton y Mark Smeaton en Westminster Hall. (5) A excepción de Smeaton, todos se declararon inocentes de adulterio.

Anne Gainsford se vio obligada a declarar contra los hombres. Pocos detalles sobreviven del proceso. Se llamó a testigos y varios hablaron de la supuesta actividad sexual de Anne Boleyn. Un testigo dijo que "nunca había una puta así en el reino". Las pruebas para la acusación eran muy débiles, pero Thomas Cromwell "logró idear un caso basado en la cuestionable confesión de Mark Smeaton, una gran cantidad de pruebas circunstanciales y algunos detalles muy lascivos sobre lo que supuestamente Anne había hecho con su hermano". (6) Al final del juicio, el jurado emitió un veredicto de culpabilidad, y el Lord Canciller Thomas Audley condenó a los cuatro hombres a ser dibujados, ahorcados, castrados y descuartizados. Eustace Chapuys afirmó que Brereton fue "condenado por presunción, no por prueba o confesión válida, y sin testigos". (7)

Anne y George Boleyn fueron juzgados dos días después en el Gran Salón de la Torre. En el caso de Anne, el veredicto ya pronunciado contra sus cómplices hizo que el resultado fuera inevitable. Fue acusada, no solo de una lista completa de relaciones adúlteras que se remontan al otoño de 1533, sino también de envenenar a Catalina de Aragón, "afligir a Enrique con daños corporales reales y conspirar para su muerte". (8)

George fue acusado de tener relaciones sexuales con su hermana en Westminster el 5 de noviembre de 1535. Sin embargo, los registros muestran que ella estaba con Henry ese día en el Castillo de Windsor. Bolena también fue acusado de ser el padre del niño deforme nacido a fines de enero o principios de febrero de 1536. (9) Este era un asunto serio porque en la época de los Tudor los cristianos creían que un niño deforme era la forma en que Dios castigaba a los padres por cometer pecados graves. . Enrique VIII temía que la gente pudiera pensar que el Papa Clemente VII tenía razón cuando afirmó que Dios estaba enojado porque Enrique se había divorciado de Catalina y se había casado con Ana. (10)

Eustace Chapuys informó al rey Carlos V que Ana Bolena "fue acusada principalmente de ... haber convivido con su hermano y otros cómplices; que había una promesa entre ella y Norris de casarse después de la muerte del rey, que por lo tanto parecía que esperaban". ... y que había envenenado a Catherine e intrigado para hacer lo mismo con Mary ... Estas cosas, las negó totalmente, y dio una respuesta plausible a cada una ". Ella admitió haberle hecho regalos a Francis Weston, pero este no fue un gesto inusual de su parte. (11) Se afirma que Thomas Cranmer le dijo a Alexander Ales que estaba convencido de que Anne Boleyn era inocente de todos los cargos. (12) George y Anne Boleyn fueron declarados culpables de todos los cargos y ejecutados.

Después de la muerte de Anne Boleyn, Anne Gainsford sirvió a Jane Seymour como dama de honor. Más tarde, vivió en Codnor Castle. En la década de 1580, George Wyatt comenzó a trabajar en una biografía de Anne Boleyn. Su trabajo se basó en las reminiscencias de su familia y de quienes la habían conocido, como Anne Gainsford Zouche. (13) Wyatt desestimó la afirmación de Nicholas Sander de que tenía seis dedos en la mano derecha. "Se encontró, de hecho, en el costado de su uña, en uno de sus dedos, una pequeña muestra de una uña, que sin embargo era tan pequeña ... aunque en belleza era para muchos inferior, pero por comportamiento, modales, atuendo y lengua los superó a todos ... de hecho, era una mujer muy obstinada ". (14)

Pierre de Bourdeille Brantôme recordó a Ana Bolena en sus últimos años como "la más bella y fascinante de todas las hermosas damas de la corte francesa". según Lancelot de Carles, su rasgo más atractivo eran "sus ojos, que sabía muy bien cómo usar. En verdad, tal era su poder que muchos hombres le rendían homenaje". Ella usó sus ojos, nos dice, para invitar a la conversación y para transmitir la promesa de una pasión oculta. Fue un truco que esclavizó a varios hombres ...

El encanto de Anne no radicaba tanto en su apariencia física como en su personalidad vivaz, su gracia, su ingenio rápido y otros logros. Era pequeña de estatura y tenía una atractiva fragilidad. Sus ojos eran negros y su cabello castaño oscuro y muy largo; a menudo, lo usaba entrelazado con joyas, suelto por la espalda. Pero no era bonita, ni su apariencia se ajustaba a los ideales de moda de su tiempo. Tenía los senos pequeños cuando estaba de moda tener una figura voluptuosa, y en una época en que se admiraba mucho la piel pálida, estaba cetrina, incluso morena, con pequeños lunares en el cuerpo. George Wyatt dice que tenía una gran nuez de Adán, como la de un hombre ... Wyatt, nieto del poeta Thomas Wyatt y primer biógrafo de Anne, que recopiló su obra a finales del siglo XVI a partir de las reminiscencias de su familia y de los que habían la conocía, como su ex dama de honor, Anne Gainsford.

Anne tenía una pequeña deformidad, que sus enemigos a veces se deleitaban en describir como un pezón del diablo. Wyatt nos dice que tenía una segunda uña "en el costado de la uña en uno de sus dedos", de la que estaba bastante cohibida, porque se esforzó por ocultarla con mangas largas que colgaban, otra de sus innovaciones de moda. . Nicholas Sander lo describió como un sexto dedo, al igual que Margaret Roper, la hija de Sir Thomas More.

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Revueltas del Primero de Mayo de 1517: ¿Cómo saben los historiadores lo que sucedió? (Comentario de respuesta)

(1) Kathy Lynn Emerson, Esposas e hijas: las mujeres de la Inglaterra del siglo XVI (1984) página 90

(2) Maria Dowling, Anne Boleyn y Reform, Revista de Historia Eclesiástica: Volumen 35 (1984)

(3) Retha M. Warnicke, El ascenso y la caída de Ana Bolena (1989) página 112

(4) Marie Louise Bruce, Ana Bolena (1972) página 162

(5) Antonia Fraser, Las seis esposas de Enrique VIII (1992) página 249

(6) Alison Weir, Las seis esposas de Enrique VIII (2007) página 324

(7) Howard Leithead, Thomas Cromwell: Diccionario Oxford de biografía nacional (2004-2014)

(8) David Loades, Las seis esposas de Enrique VIII (2007) página 82

(9) Eric William Ives, Anne Boleyn: Diccionario Oxford de biografía nacional (2004-2014)

(10) Retha M. Warnicke, El ascenso y la caída de Ana Bolena (1989) página 227

(11) David Loades, Las seis esposas de Enrique VIII (2007) página 82

(12) Embajador Eustace Chapuys, informe al rey Carlos V (mayo de 1536)

(13) Alison Weir, Las seis esposas de Enrique VIII (2007) páginas 151-152

(14) George Wyatt, escribió este relato en la década de 1590 y fue publicado en Los papeles de George Wyatt (1968)


Anne Boleyn - Perfil histórico


- Cuando era niña, Anne causó una gran impresión en la corte francesa, incluso Francis I la admiraba y escribió:

Venus était rubia, en m'a dit:
L'on voit bien, qu'elle est morena.

(Venus era rubia, me han dicho:
¡Ahora veo que es morena!)

Al mismo tiempo "En ese momento no se le ocurrió ningún soplo de escándalo". [Presa]

- La encuentro tan brillante y agradable para su corta edad que estoy más agradecido contigo por enviármela que tú. —La archiduquesa Margarita de Austria, quien entrenó a Ana como dama de honor en su hogar, le escribió a su padre.

- Aparte de Catalina de Aragón, Ana fue la única de las esposas posteriores de Enrique que tuvo un coronación . El suyo era excepcionalmente elaborado y parcialmente diseñado por Holbein.

- Ella es la solamente consorte, antes o después, de haber sido coronado con la corona de San Eduardo, que está reservada para el monarca real. La corona original se perdió cuando Oliver Cromwell la fundió durante la Guerra Civil Inglesa. Siglo XVII, pero todavía tenemos la descripción y la imagen de la corona que se cree que Anne usó en su coronación:
'La corona estatal de Enrique VII tenía cinco flores de lis, cinco cruces una nd dos arcos coronados por un orbe de oro y una cruz. Cada una de las cinco flores de lis tenía la imagen esmaltada de un santo en el pétalo vertical central (la flor de lis frontal tenía una imagen de la Virgen y el Niño, mientras que dos de las otras flores de lis tenían imágenes de San Jorge y el dragón), así como piedras preciosas en los dos pétalos laterales curvos, mientras que las cinco cruces y los arcos estaban ornamentados únicamente con piedras preciosas '.
Esta corona se registró en el retrato de Carlos I, el último monarca inglés que la usó. [Fuente Sarah Morris - autora de [Le Temps Viendra: Una novela de Anne Boleyn]]

- Anne apoyó y defendió la escritura censurada de los reformadores religiosos, pero retuvo elementos del catolicismo tradicional (transubstanciación) en su culto privado. Su principal preocupación era purgar a la Iglesia de abusos (venta de indulgencias) y supersticiones (adoración de reliquias).

- Enrique VIII escribió al menos diecisiete cartas de amor (sin fecha), en francés e inglés, a Ana Bolena, de su propia mano, bastante notables ya que normalmente empleaba un amanuense. Ninguna de sus cartas recíprocas sobrevive. Las cartas, desde al menos finales del siglo XVII, han estado en el Vaticano.
*Ver: El rey Enrique VIII en sus propias palabraspara transcripciones completas de las cartas

- Ella convenció a Henry de que La biblia debería traducirse a la lengua vernácula y estar disponible para la gente común y no solo para los intermediarios clericales. Ella poseía una Biblia francesa muy controvertida.

- Dio más dinero a los pobres en tres años que Catalina de Aragón durante todo su reinado de más de 20 años. Incluso cosía ropa con sus propias manos para distribuirla entre los pobres y atendía personalmente a los enfermos en sus viajes. Cuando Cromwell quería que los ingresos de la Iglesia se vieran en las arcas agotadas del Rey, prefirió que el dinero se distribuyera entre los pobres y los recursos educativos. En el verano de 1535, cuando ella y Henry continuaron su viaje de verano por el oeste del país, ella pasó más tiempo que su esposo preguntando sobre el estado de las casas religiosas, ofreciendo ayuda, etc.

- ella tenía un chiste sentido del humor y cuando hubo protestas para que Enrique la eligiera como reina, por un corto tiempo, ella cambió su lema al equivalente latino de "Grumble todo lo que quieras. Así es como va a ser" (Ainsi sera, groigne qui groigne) y esto estaba estampado en toda su librea azul y púrpura. Unas semanas más tarde, se eliminó.

- George Wyatt (nieto de Thomas Wyatt) escribió: " Se encontró, en efecto, en el lado de la uña de uno de sus dedos, una pequeña muestra de una uña, que sin embargo era tan pequeña, según el informe de los que la han visto, ya que el maestro de obras parecía dejarlo en una ocasión. de mayor gracia para su mano, que, con la punta de uno de sus otros dedos, podría estar y estaba usualmente escondida por ella sin la menor mancha ". También comentó sobre "ciertos lunares pequeños, incidentes en la complexión más clara. "Tras la exhumación en 1876, no se detectaron anomalías en sus manos. Ningún contemporáneo menciona ninguna deformidad. Nicholas Sander, enemigo de Isabel I, fue el primero en describirla con seis dedos y un" wen "desfigurante en el cuello.

- No herejes fueron quemados durante su mandato como reina y, de hecho, salvó la vida de un tal Nicolás Borbón. [* Ver notas a continuación]

-Anne es probablemente la única persona que alguna vez haya dicho "no" a los avances del Rey, lo que la convirtió en un desafío cuando la encontró por primera vez. [* Ver hilos de discusión a continuación]

- Cuando Anne fue creada como la primera marquesa de Pembroke en 1532, se convirtió en la primera plebeya inglesa ennoblecida por derecho propio, sin herencia ni matrimonio, y en ese momento se convirtió en la mujer no real más prestigiosa del país.

- Anne era la más rica de todas las esposas de Henry, incluida Catalina de Aragón y Henry perdió mucho dinero jugando a las cartas.

- Anne jugó un papel enorme en la posición internacional de Inglaterra, al solidificar la alianza francesa. Ella estableció una excelente relación con el Embajador de Francia, de la Pommeraye, quien fue cautivado por ella.

- Es casi seguro que Ana era la única esposa de Enrique VIII con un interés particular por la arquitectura, que compartía con su marido. Los planos de construcción del Palacio de Whitehall se enviaron a Henry y Anne para su aprobación y, curiosamente, Henry le permitió una participación significativa en la decoración. Desafortunadamente para Anne, nunca vivió para ver completada la obra de construcción.

- Se convirtió en víctima de una campaña pública de odio, movilizada por los partidarios de Catalina de Aragón, y en 1531, una multitud de 8.000 mujeres marcharon por las calles de Londres en un intento de lincharla. Sin embargo, en el momento de su ejecución, la simpatía pública estaba con ella y no con Enrique VIII.

- Dentro de los 11 días posteriores a su arresto, toda la casa de Anne de 250 se disolvió, antes de el veredicto del juicio y en 3 semanas Jane Seymour se instaló como reina y muchos regresaron para servir a la nueva reina. Sin embargo, la amante del guardarropa de la reina, Lady Margaret Lee, se jubiló en lugar de servir a Jane.

- Cuando Henry Norris se negó a declarar contra Ana Bolena, dijo que él: Preferiría morir mil muertos que acusar a la Reina de lo que yo creo que ella, en mi conciencia, es inocente. "

- Al espadachín francés le pagaron 23 libras para reducir su sufrimiento al mínimo y le cortó la cabeza de un solo intento. Su nombre era Jean Rombaud y era tan hábil que una vez decapitó a dos delincuentes de un solo golpe. Las ejecuciones eran rutinariamente fallidas y, a menudo, requerían varios golpes para cortar la cabeza. Anne estaba preocupada por esto, después de haberlo presenciado, y fue el último acto de "bondad" de Henry.

Niñera desconocida: la insignia es un pelícano, no un halcón Ana Bolena no adoptó al halcón hasta la reina.
Eric Ives cree que la miniatura es una de las
Las sobrinas de Enrique VIII: Margaret Douglas o Frances Brandon.

Sin embargo, Sir Roy Strong, eminente historiador del arte (experto en los retratos de Isabel I) y ex curador de la Galería Nacional de Retratos y del Victoria & amp Albert Museum, sugirió una vez que esta miniatura es una imagen de Anne Boleyn, y tiene cierto parecido. al dibujo de Holbein en la parte superior derecha. Por este motivo, el retrato se incluye aquí.

Nota: La atribución de Sir Roy Strong ha sido descartada, ya que la investigación más reciente indica que la imagen no es de Anne Boleyn debido a una mala interpretación de la insignia y que aún no era lo suficientemente significativa como para justificar un retrato del artista, cuyos sujetos (en este momento ) se limitaron a la realeza.

También se ha dicho que este retrato es
Jane Seymour o la hermana de Anne, Mary Boleyn

James dice: "Aunque los copistas no conocían retratos firmemente autenticados de Jane Gray o Anne Boleyn, todavía existía un grupo de retratos de mujeres no identificadas que datan del reinado de Enrique VIII. Como era común, estas pinturas originales no estaban etiquetadas y. Las identidades de los modelos eran en general problemáticas. Sin embargo, para los copistas que necesitaban una imagen, las pistas internas y externas parecen haberlos alentado a llegar a identificaciones especulativas. El patrón facial generalmente elegido para Jane Gray fue Kateryn Parr y el patrón facial elegido para Anne Bolena era Mary Rose Tudor ".


de una carta que Anne Boleyn escribió a
Cardenal Wolsey antes de ser reina


Copia de un retrato contemporáneo de finales del siglo XVI - Artista desconocido
Galería Nacional de Retratos, Londres

De la Galería Nacional de Retratos:

Este importante retrato de Ana Bolena necesita urgentemente un tratamiento de conservación. Se encuentra en una condición particularmente vulnerable e inestable como resultado de problemas estructurales con el panel de madera. Se ha producido un agrietamiento vertical en toda la imagen que ha provocado una pérdida menor de pintura donde la madera se ha dividido (ver la fotografía tomada con luz rasante al lado). Tenemos que actuar ahora, ya que el daño está siendo causado por los efectos a largo plazo de una cuna inadecuada (un soporte de panel de madera aplicado) que debe retirarse. Por lo tanto, esta pintura importante y muy querida necesita un tratamiento de conservación urgente para garantizar que pueda volver a exhibirse al público. La Galería espera recaudar £ 4,000 para el trabajo de conservación de esta imagen y, con su ayuda, esperamos poder realizar este trabajo a principios de 2011.

Cuando llegó a sus manos un dibujo con bolígrafo venenoso, que mostraba una figura masculina con la etiqueta 'H' y dos figuras femeninas 'K' y 'A' y con 'A' sin cabeza, llamó a Anne Gainsford: "Ven acá, Nan. Vea aquí un libro de profecía, por lo que dice que es el rey, esta la reina, y esta soy yo con la cabeza cortada ". Dijo la chica con sensatez. "Si lo creyera cierto, aunque fuera emperador, yo mismo no me casaría con él con esa condición ".

Anne respondió: "Sí Nan, creo que el libro es una chuchería, pero por la esperanza que tengo de que el reino pueda estar feliz con mi problema, Estoy resuelto a tenerle lo que sea de mí ", [fuente & # 160: George Wyatt (nieto de Thomas Wyatt), "Memorias de la reina Anne Boleigne", citado en "La vida del cardenal Wolsey" de Cavendish, (1827). '] Cuento apócrifo sin documentación contemporánea.

Henry se encontró frente a una persona dispuesta a enfrentarse a él. Cuando en el verano de 1530 se atrevió a recordarle a Anne cuánto le debía a él y a los muchos enemigos que le había hecho, su respuesta se informó como & # 160: "Eso no importa, porque se predice en profecías antiguas que en este momento una reina será quemada. Pero incluso si sufriera mil muertes, mi amor por ti no disminuirá ni un ápice". [fuente contemporánea: Calendar State Papers. Español- Chapuys]


Ana. se dirigió a la corte [después de que se leyó su veredicto de culpabilidad] & # 160: "No digo que siempre haya tenido hacia el rey la humildad que le debía, considerando su amabilidad y el gran honor que me mostró y el gran respeto que siempre me brindó. Reconozco, también, que muchas veces lo he tomado en cuenta. que mi cabeza tenga celos de él. Pero que Dios sea mi testigo si le he hecho cualquier otro mal ".

Ningún retrato contemporáneo de Ana Bolena sobrevive:
el dibujo de abajo se identificó como ella durante el siglo XVIII; sin embargo, muchos dibujos de Holbein en Windsor estaban etiquetados incorrectamente.

El dibujo a continuación está en disputa y puede haber sido un
miembro de la familia Wyatt, quizás la esposa separada de Thomas Wyatt, Elizabeth Brooke. El Dr. David Starkey insiste
el dibujo es de una Ana Bolena embarazada, argumentando que tal "desnudez" por parte de esta modelo "real" era una especie de novedad para relajar los dictados de la etiqueta de la corte. Sin embargo, otras opiniones apuntan a que es poco probable que Anne, con su sentido del estilo tan comentado, se hubiera permitido ser representada como tal. La atribución es de Sir John Cheke, Edward VI
tutor, que puede haberla visto, pero muchas de sus atribuciones
han demostrado ser incorrectos.
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Según el historiador Tudor Eric Ives : “Esta pintura es un ejemplo del parecido estándar de Anne y probablemente perteneció a uno de los conjuntos de retratos reales que a la nobleza inglesa le gustaba exhibir para demostrar lealtad. La semejanza corresponde a la única semejanza contemporánea de Anne, retrato [de arriba] medalla en el Museo Británico de Londres, y se confirma en comparación con un pequeño esmalte de ella [a la izquierda], propiedad de Isabel I, y ahora en Checkers. Por lo tanto, este retrato debe derivar en última instancia de un retrato perdido originalmente tomado de la vida. Otros ejemplos del parecido estándar le dan a Anne una tez más cetrina, algo que sus contemporáneos notaron, lo que indica que este retrato ha sido algo "glamorizado", un proceso que se lleva más allá en copias posteriores. El atractivo de Anne provino de su personalidad, educación y estilo, no de su buena apariencia ". El retrato se encuentra actualmente (2009) en exhibición en el "Enrique VIII: hombre y monarca" exposición en el Biblioteca Británica.

Halcón, Insignia de Anne en Hampton Court
- réplicas victorianas

    & lta href _blank "rel =" nofollow noreferrer noopener "href =" http://www.youtube.com/watch?v=6ea8FvCIxco "> http://www.youtube.com/watch?v=6ea8FvCIxco" rel = " nofollow "target =" _ blank "title =" David Starkey (historiador) sobre Ana Bolena - Primera parte "& gt David Starkey (historiador) sobre & lt / a & gt Ana Bolena - Primera parte

Enrique y la corte asistían regularmente a misa en la capilla real, a veces más de una vez al día. El rey solía usar el tiempo antes de la consagración para realizar transacciones comerciales, pero este manuscrito lo muestra usando un libro de oraciones para enviar un mensaje coqueto a Ana Bolena. en su lugar. Escribió en francés:

"Si recuerdas mi amor en tus oraciones con tanta fuerza como yo te adoro, difícilmente seré olvidado, porque soy tuyo. Henry R. para siempre.

Presentándose a sí mismo como enamorado, escribió su nota en una página que representa al hombre de los dolores.

Anne respondió con un pareado en inglés:
'Por prueba diaria me encontrarás
Ser a la vez cariñoso y amable.
'

Y, con deliberada tentación, decidió escribir su mensaje debajo de una miniatura de la Anunciación, el ángel diciéndole a la Virgen María que tendría un hijo ".

  • "La vida y muerte de Anne Boleyn" por Eric Ives (1986, revisado y ampliado en 2004)
  • "The Rise and Fall of Anne Boleyn: Family Politics at the Court of Henry VIII" Por Retha Warnicke (no es una biografía per se, sino un revisionismo histórico legítimo que examina su caída del poder)
  • "La vida de Ana Bolena" de Philip W. Sergeant
  • "Mistress Anne: La vida excepcional de Anne Boleyn" por Carolly Erickson
  • "Anne Boleyn: Una nueva vida de la trágica reina de Inglaterra" por Joanna Denny
  • "Divorciado, decapitado, sobrevivido: una reinterpretación feminista de las esposas de Enrique VIII" por Karen Lindsey
  • "Seis esposas: las reinas de Enrique VIII" por David Starkey
  • "Las esposas de Enrique VIII" por Lady Antonia Fraser
  • "Las seis esposas de Enrique VIII" de Alison Weir
  • "Mistress Anne" de Carolly Erickson
  • "Anne Boleyn" de Marie Louise Bruce (obsoleta)
  • "El desafío de Anne Boleyn" de Hester W. Chapman (desactualizado)
  • "Anne Boleyn" de Norah Lofts
  • "Memorias de la vida de Ana Bolena, reina de Enrique VIII" por la señorita E. O. Benger
  • "La política del matrimonio" de David Loades
  • "Vidas de las reinas de Inglaterra" de Agnes Strickland
  • "Anne Boleyn: Un capítulo en la historia inglesa, 1526-1536" por Paul Friedmann, vols. Yo y yo
  • "The Youth of Anne Boleyn" de Hugh Paget (artículo), BIHR, LIV, 1981
  • "Cartas y documentos, extranjeros y nacionales, del reinado de Enrique VIII"
  • "Una crónica de Inglaterra" de Charles Wriothesley
  • "El noble coronación de Tryumphant de Quene Anne" por Wynkyn de Worde
  • "La unión de las dos familias nobles e ilustres de York y Lancaster" (Crónica de Hall) por Edward Hall
  • "Cronickille of Anne Bulleyne" de William Latimer
  • "La vida del cardenal Wolsey" de George Cavendish
  • "Historia de la Reforma" de Gilbert Burnet (siglos XVII y XVIII utilizando fuentes que ya no existen)
  • "Brief Gaudy Hour" de Margaret Campbell Barnes
  • "El diario secreto de Ana Bolena" por Robin Maxwell
  • "Threads: The Reincarnation of Anne Boleyn" de & lta href _blank "rel =" nofollow noreferrer noopener "href =" http://www.amazon.com/Threads-Reincarnation-Boleyn-Nell-Gavin/dp/074140916X "> http : //www.amazon.com/Threads-Reincarnation-Boleyn-Nell-Gavin/dp/074140916X "rel =" nofollow "target =" _ blank "title =" Nell Gavin "& gt Nell Gavin & lt / a & gt
  • "Mademoiselle Boleyn" de Robin Maxwell
  • La dama de la torre "por Jean Plaidy
  • "La materia secreta del rey" de Jean Plaidy
  • "Murder Most Royal" de Jean Plaidy
  • "Las dos reinas annes" de Lozania Prole
  • "Una historia de Tudor: El regreso de Anne Boleyn" de Canon W.S. Pakenham-Walsh
  • "Anne Boleyn" de E. Barrington
  • "Anne Boleyn" de Vercors
  • "Querido corazón, ¿cómo te gusta esto?" por Wendy J. Dunn
  • "Anne Boleyn" de Margaret Heys
  • "La concubina" de Norah Lofts
  • "La venganza es mía: una novela de Anne Boleyn, Katherine Howard y Lady Rochford, la mujer que ayudó a destruirlos a ambos" de Brandy Purdy
  • "Anna Boleyns Gluck und Ende: Zwischen den Muhlsteinen der Macht" de Robert Widl
  • "The Other Boleyn Girl" de Philippa Gregory (muy distorsionada e inexacta)
  • "Enrique VIII" Una obra de William Shakespeare
  • "Ana de los mil días", obra de Maxwell Anderson
  • "Doomed Queen Anne" de Carolyn Meyer

Opciones de acceso

1 B.L., Sloane MS 1207 (Petición de Thomas Alwaye). He preferido el término general "evangélico" al anacrónico "protestante". De manera similar, he usado la frase contemporánea "el evangelio" para denotar la religión reformada. Agradezco al Dr. David Starkey su consejo sobre este punto y me gustaría agradecerle a él ya Joy Shakespeare por leer y comentar este documento.

2 Lewinsky, E. L., "A music book for Anne Boleyn", en Rowe, J. G. y Stockdale, W. H. (eds.), Florilegium Hisloriale, Essays Presented to Wallace K. Ferguson, Toronto and Buffalo 1971 Google Scholar. Para el tratado de Marshall, cf. GRAMO. Elton, "An early Tudor Poor Law", Revisión de la historia económica 2do ser. i (1953), 65–7 McConica, J. K., Humanistas ingleses y política de la reforma, Oxford 1968, 170 Google Scholar.

3 Bodleian MS C. Don. 42, fos. 20-33 ("A Brief Treatise or Chronicle of. Anne Boleyn" (en adelante citado como Crónica) mencionado brevemente en Chester, A. G., Hugh Latimer, Apostle to the English, Filadelfia 1954, 111 CrossRefGoogle Scholar).

4 Strickland, A., Lives of the Queens of England, Londres 1890, ii. 238, 390 Google Académico.

5 Cf. Bruce, M. L., Anne Boleyn, Londres 1972 Google Scholar Chapman, H., Anne Boleyn, Londres 1974 Google Scholar.

6 Triphook, R. (ed.), Extractos de la vida de la virtuosa, cristiana y renombrada reina Anne Boleigne, London 1817 Google Scholar. El relato isabelino original de George Wyatt es una defensa de Anne frente a las escabrosas acusaciones de los polemistas católicos, su valor radica en el hecho de que tomó sus historias de quienes la habían conocido.

7 Cf. Dickens, A. G., Thomas Cromwell y la reforma inglesa, Londres 1959 Google Scholar Elton, G. R., Reform and Renewal, Cambridge 1973 Google Scholar.

8 J. S. Brewer (ed.), Cartas y documentos, extranjeros y nacionales, del reinado de Enrique VIII (en adelante citado como LP), vi. no. 1642, John Creke a Cromwell, 1533 Calendario de documentos estatales en español iv (ii). no. 1158, Chapuys a Charles v, 9 de diciembre de 1533 LP, vii. no. 964, Wynter a Cromwell, 9 de julio de 1534.


Ana Frank capturada

Siguiendo el consejo de un informante holandés, la Gestapo nazi captura a la diarista judía de 15 años Ana Frank y su familia en un área sellada de un almacén de Ámsterdam. Los Frank se habían refugiado allí en 1942 por temor a ser deportados a un campo de concentración nazi. Ocuparon el pequeño espacio con otra familia judía y un solo hombre judío, y fueron ayudados por amigos cristianos, quienes les llevaron comida y suministros. Anne pasó gran parte de su tiempo en el llamado & # x201Csecret Annex & # x201D trabajando en su diario. El diario sobrevivió a la guerra, pasado por alto por la Gestapo que descubrió el escondite, pero Anne y casi todos los demás murieron en los campos de exterminio nazis.

Annelies Marie Frank nació en Frankfurt am Main, Alemania, el 12 de junio de 1929. Era la segunda hija de Otto Frank y Edith Frank-Hollander, ambos de familias judías que habían vivido en Alemania durante siglos. Con el ascenso del líder nazi Adolf Hitler en 1933, Otto trasladó a su familia a Ámsterdam para escapar de la creciente persecución nazi de los judíos. En Holanda, dirigió un exitoso negocio de especias y mermeladas. Anne asistió a una escuela Montessori con otros niños holandeses de clase media, pero con la invasión alemana de los Países Bajos en 1940 se vio obligada a trasladarse a una escuela judía. En 1942, Otto comenzó a organizar un escondite en un anexo de su almacén en el canal Prinsengracht en Ámsterdam.

En su cumpleaños número 13 en 1942, Anne comenzó un diario en el que relataba sus experiencias cotidianas, su relación con su familia y amigos y sus observaciones sobre el mundo cada vez más peligroso que la rodeaba. Menos de un mes después, la hermana mayor de Anne & # x2019, Margot, recibió un aviso de llamada para presentarse en un campo de trabajo & # x201C & # x201D nazi. Por temor a la deportación a un campo de concentración nazi, la familia Frank se refugió en el anexo secreto. el día siguiente. Una semana después, se les unió el socio comercial de Otto Frank & # x2019 y su familia. En noviembre, un dentista judío & # x2014 el octavo ocupante del escondite & # x2014 se unió al grupo.

Durante dos años, Anne mantuvo un diario sobre su vida escondida que está marcado con conmoción, humor y perspicacia. La entrada al anexo secreto estaba oculta por una biblioteca con bisagras, y los antiguos empleados de Otto y otros amigos holandeses les entregaban alimentos y suministros adquiridos con alto riesgo. Anne y los demás vivían en habitaciones con ventanas oscurecidas y nunca tiraban el inodoro durante el día por temor a que se detectara su presencia. En junio de 1944, los desembarcos aliados en Normandía levantaron el ánimo de Anne & # x2019, y tenía la esperanza de que pronto comenzaría la tan esperada liberación de Holanda.

El 1 de agosto de 1944, Anne hizo su última entrada en su diario. Tres días después, 25 meses de reclusión terminaron con la llegada de la Gestapo nazi. Anne y los demás habían sido entregados por un informante desconocido y fueron arrestados junto con dos de los cristianos que ayudaron a albergarlos. & # XA0

Fueron enviados a un campo de concentración en Holanda, y en septiembre Anne y la mayoría de los demás fueron enviados al campo de exterminio de Auschwitz en Polonia. En el otoño de 1944, con la liberación soviética de Polonia en marcha, Anne fue trasladada con su hermana Margot al campo de concentración de Bergen-Belsen en Alemania. Sufriendo en las deplorables condiciones del campo, las dos hermanas contrajeron tifus y murieron en febrero de 1945. El campo fue liberado por los británicos menos de dos meses después.

Otto Frank fue el único de los 10 que sobrevivió a los campos de exterminio nazis. Después de la guerra, regresó a Ámsterdam a través de Rusia y se reunió con Miep Gies, uno de sus antiguos empleados que lo había ayudado a albergarlo. Ella le entregó el diario de Anne & # x2019, que había encontrado tranquilo después de la redada nazi. & # XA0

En 1947, Otto publicó el diario de Anne & # x2019 en su original holandés. Un best-seller instantáneo y finalmente traducido a más de 70 idiomas, El diario de Ana Frank ha servido como testimonio literario para los casi seis millones de judíos, incluida la propia Anne, que fueron silenciados en el Holocausto.

El escondite de la familia Frank & # x2019s en Prinsengracht 263 en Ámsterdam abrió como museo en 1960. Una nueva traducción al inglés del diario de Anne & # x2019 en 1995 restauró material que había sido editado de la versión original, haciendo que el trabajo fuera casi un tercio más largo.


Anne Gainsford

Anne Gainsford, Lady Zouche (* en Crowhurst † um 1590), war eine enge Freundin und Hofdame der englischen Königin Anne Boleyn.

Anne Gainsford trabajó como Tochter von John Gainsford y Anne Hawte geboren. Sie war bereits 1528 Teil des Haushalts von Anne Boleyn, bevor diese 1533 die zweite Ehefrau von Heinrich VIII von England wurde. [1] Sie diente Anne Boleyn vor und nach ihrer eigenen Heirat mit Sir George Zouche de Codnor, mit dem sie acht Kinder bekam.

George Wyatt, der erste Biograph von Anne Boleyn, schrieb sein Buch über die Königin größtenteils über Informationen, die auf den Erinnerungen von Anne Gainsford basierten. [1] [2]


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El IVA a la tasa actual del 20% se agregará al Prima del comprador y cargos que excluyen el derecho de participación de artistas.


Vida temprana

Nacida alrededor de 1501, Anne Boleyn era hija de Sir Thomas Boleyn, quien más tarde se convertiría en conde de Wiltshire y Ormonde, y de su esposa, Lady Elizabeth Howard. Después de vivir en Francia por un tiempo durante su juventud, Bolena regresó a Inglaterra en 1522 y pronto estableció una residencia en el rey Enrique VIII y una corte de apóstoles como dama de honor de Catalina de Aragón, Enrique VIII y la reina consorte aposí en ese momento.

A mediados de la década de 1520, Bolena se había convertido en una de las damas más admiradas de la corte, atrayendo la atención de muchos hombres, entre ellos Henry Percy, el sexto conde de Northumberland. Cuando Enrique VIII se enteró del matrimonio deseado de Lord Henry Percy con Bolena, ordenó no hacerlo. Aproximadamente por esta misma época, es incierto si fue antes o después de Percy y se ha desarrollado un gran interés en Bolena, el rey mismo se enamoró de la joven sirvienta. Lo que se sabe es que & # xA0Boleyn & aposs hermana, Mary, una de las amantes del rey & aposs, la había presentado a Enrique VIII y que el rey le escribió cartas de amor a & # xA0Boleyn & # xA0 alrededor de 1525.

En una de las cartas de king & aposs, escribió: "Si tú. entrégate a mí en corazón, cuerpo y alma. Te tomaré por mi única amante, rechazando por pensamiento y afecto a todos los demás salvo a ti mismo, para servirte solo a ti. '' no puede ser, tanto por mi propia indignidad como porque ya tienes una reina. Tu amante no lo seré.

La respuesta de Boleyn & aposs sorprendió a Enrique VIII, quien se cree que tenía varias amantes en ese momento, y según los informes, entró en estas relaciones adúlteras porque deseaba desesperadamente un hijo, y Catalina de Aragón no había tenido un hijo varón. (La reina Catalina no daría a luz a un hijo que sobreviviera a la infancia durante la duración de su matrimonio, de 1509 a 1533 la pareja y el primer hijo fallecido que sobrevivió a la infancia, la princesa María, nació en 1516). Pero Enrique estaba desesperado por tener & # xA0Boleyn, por lo que Rápidamente configuró una forma de abandonar oficialmente su matrimonio con Catalina. En su petición de anulación al Papa, citó un extracto del Libro de Levítico que indica que un hombre que toma a su hermano y a una esposa fracasada no tendrá hijos, y afirmó que él y Catalina (que era su hermano y una viuda fracasada) nunca tendrían un hijo que no tuviera hijos. sobrevivió a la infancia porque su matrimonio fue una condenación a los ojos de Dios.


& # 8220 La leyenda negra de Lady Rochford & # 8221, por Adrienne Dillard

Hoy en English History, 15 de mayo de 1536, George Boleyn, vizconde Rochford, fue juzgado y condenado a muerte en King & # 8217s Hall por el mismo jurado que también condenó a su hermana, la reina Ana Bolena, ese mismo día. Nuestro señor de Rochford no accedió a su destino. Como aprenderá más ampliamente de Claire Ridgway en Los archivos de Anne Boleyn, su defensa fue tan convincente que pocos de los presentes creyeron que Bolena podría ser declarado culpable en base a la evidencia presentada. Sin embargo, Thomas Cromwell tomó una decisión infalible de sellar el destino de Rochford. Con Ana Bolena ya declarada culpable de todos los cargos, era imposible no encontrar culpable a Rochford también.

A lo largo de la historia, Jane Boleyn, vizcondesa de Rochford, comúnmente fue descrita como en gran parte responsable de proporcionar a Thomas Cromwell y sus agentes la información necesaria para presentar cargos contra su esposo y, por extensión, algunos de los cargos presentados contra la reina Ana Bolena. ¿Son estas caracterizaciones de una gran cantidad de historiadores, novelistas y dramaturgos justos para su legado?

En este artículo que invita a la reflexión, Adrienne Dillard intenta disipar una serie de posibles conceptos erróneos. ¡Disfrutar!

Se cree que este dibujo de Holbein es Jane Parker Boleyn, vizcondesa Rochford.

La leyenda negra de Lady Rochford

Adrienne Dillard

Juno Temple como Jane Boleyn
LA OTRA BOLENA

Si leíste ficción histórica de estilo Tudor o miraste Los Tudor, la has visto, ella está allí, acechando en las sombras y mirando por los ojos de las cerraduras.

"Tengo un secreto para ti", susurra, sus ojos grises bailan con un deleite apenas contenido. "¿Sabes lo que hacen George y Anne a puerta cerrada?"

Es viciosa y cruel, busca venganza. Sabes su nombre & # 8211, también puede ser sinónimo de maldad. Ella es Lady Jane Rochford. Bueno, ella es una versión de Lady Rochford, probablemente una versión que sus contemporáneos ni siquiera reconocerían.

Durante los últimos cinco siglos, se ha puesto de moda atribuir la mayor parte de la caída de George Boleyn a su supuestamente vil y codiciosa esposa. El rey Enrique VIII y Thomas Cromwell pueden haber sido responsables de la muerte de la reina Ana, pero cuando se trata de George, la culpa recae directamente sobre los hombros de Jane. Sus motivaciones varían con cada representación: celos, ira, miedo. Sin embargo, el resultado final es siempre el mismo: Jane corre hacia su salvador, ya sea el lord secretario Cromwell o el duque de Norfolk, con noticias del comportamiento desviado de su marido y se hace justicia rápidamente. Es una gran historia, ¿no? Tiene todo el drama y la confusión inherentes que todo escritor necesita. Sin embargo, según la evidencia, eso es precisamente lo que es & # 8211 una historia.

Pádraic Delaney como George Boleyn
LOS TUDOR

Entonces, ¿de dónde viene esta historia? No hay transcripciones de su interrogatorio. De hecho, no hay constancia de que haya sido siquiera interrogada. Al menos no hasta 1541, cuando la corona inició su investigación sobre Katherine Howard, pero los eventos de 1536 no se mencionan allí. No, la primera aparición de la participación de Jane llega mucho más tarde, en una obra de George Wyatt. En su biografía de Anne Boleyn, Wyatt llama a Jane una "Esposa malvada, acusador de su propio marido, hasta la búsqueda de su propia sangre ". Los historiadores posteriores han dado mucha importancia a su evaluación por varias razones, pero la principal de ellas es porque era nieto de Thomas Wyatt. El mismo Thomas Wyatt que fue a la Torre junto con Anne y los otros seis hombres acusados ​​junto a ella. Su trabajo parece haber tomado forma en base a leyendas transmitidas en su familia, vecinos de los Bolena en Kent. Además, el autor incluyó recuerdos de algunas de las damas que sirvieron a Anne, principalmente Anne Gainsford Zouche. A primera vista, la biografía del Wyatt más joven parecería ser la fuente primaria perfecta: tendría los mejores recursos y estaría en condiciones de saber la verdad. Sin embargo, tras un examen más detenido, la certeza comienza a vacilar. ¿Por qué? Humanos. Los humanos son testigos notoriamente poco fiables.

Jessica Raine como Jane Boleyn
SALA DE LOBOS

Para aceptar las afirmaciones de Wyatt, debe probarse que sus testigos estaban diciendo la verdad, y eso es casi imposible. Wyatt ni siquiera comenzó su biografía hasta finales de la década de 1580, casi cincuenta años después de los hechos. No fue testigo de la vida o muerte de Anne y su principal testigo, Lady Zouche, tenía más de setenta años cuando compartió sus recuerdos con él. De hecho, murió poco después. Incluso si Lady Zouche habló con la mayor sinceridad posible, no hay forma de demostrar que recordaba todo exactamente bien. Habían sucedido muchas cosas desde la muerte de la reina Ana y George y es probable que algo influyera en su percepción. La ejecución de Jane junto con otra reina en 1542 podría haber facilitado la reflexión sobre el pasado con una perspectiva sesgada. También debemos tener en cuenta las propias motivaciones de Wyatt al escribir su biografía. La ascensión y el exitoso reinado de la hija de la reina Ana, Isabel, hicieron que lo mejor para él fuera retratar a su madre como una inocente. También pudo haber querido culpar más al rey Enrique, pero eso planteó un problema. No pudo rehabilitar a la madre de la reina Isabel a expensas de su padre. Jane era un perfecto chivo expiatorio. Ella había causado la caída de Katherine Howard, ¿no es posible que haya jugado un papel importante en la caída de Anne y George Boleyn? Lamentablemente para Jane, en 1588 no había nadie que se preocupara por su reputación y al menos nadie con tanta influencia como una reina.

Jim Sturgess como George Boleyn
LA OTRA BOLENA

La siguiente prueba que encontramos de la traición de Jane es una nota de Edward, Lord Herbert de Cherbury. Lord Herbert afirma que "La esposa de Lord Rochford fue un instrumento particular en la muerte de la reina Ana" en su biografía sobre la vida y el reinado del rey Enrique VIII, escrita en 1649. Afortunadamente, Lord Herbert cita correctamente su afirmación. Desafortunadamente, la referencia que usa es su propio libro. Se ha afirmado que su trabajo se basó en una crónica perdida escrita durante el reinado de Enrique VIII, pero como señala el historiador John Guy, Herbert marcó muy claramente la fuente como su propio libro, incluido el número de página. Es cierto que Lord Herbert usó una revista contemporánea ahora perdida en el tiempo, pero esta afirmación en particular no provino de esa fuente, e incluso si lo hiciera, no tenemos forma de probar su veracidad sin conocer al autor de la revista.

Después de la biografía de Lord Herbert, encontramos a Gilbert Burnet afirmando que Jane era "Una mujer sin ningún tipo de virtud", y que ella "Llevó muchas historias al rey, o algunas sobre él, para persuadirlo de que había familiaridad entre la reina y su hermano". Los historiadores han aceptado su punto de vista sobre Jane porque creen que Burnet estaba utilizando fuentes primarias que ya no sobreviven. Sin embargo, existe un gran misterio en torno a esas fuentes. ¿Qué eran y de quién procedían? Sospecho que la fuente de la participación de Jane en los eventos de 1536 fue George Wyatt. Las opiniones de Burnet sobre la virtud de Jane probablemente fueron influenciadas por Visiones métricas, un poema de George Cavendish, fiel servidor del cardenal Wolsey. Visiones es sospechoso por muchas razones, pero la principal es el propio autor. Cavendish culpó a los Bolena por la caída de su amado Cardenal y sus escritos corroboran ese sesgo. Adicionalmente, Visiones pretende ser un poema y no una obra biográfica - gran parte es alegórica - y está plagado de errores.

Joanne King como Jane Boleyn
LOS TUDOR

Estas son las únicas tres obras que nombran específicamente a Jane como instigadora de la caída de su marido. Otras dos fuentes ofrecidas como evidencia sugieren a una mujer que nunca es nombrada. Una cuenta anónima de Portugal dice: “Esa persona que, más por envidia y celos que por amor hacia el rey, traicionó este maldito secreto, y junto con él los nombres de aquellos que se habían unido a las malas acciones de la reina impía ". Esta cita llega menos de un mes después de la ejecución de Anne, pero sin saber quién es el autor, no podemos aceptarla como prueba ni probar quién es. "esa persona" o la "Secreto maldito" es. El comunicado de Lancelot de Carles, en cambio, es una excelente referencia. En realidad, estaba en Londres en 1536 y estaba en una posición perfecta para saber qué estaba pasando. Dijo que un "mujer soltera" dio la evidencia más condenatoria, pero sugiere que la mujer era la condesa de Worcester, no Jane Boleyn. La última fuente utilizada para apuntar a Jane es el propio George. En el fragor de su prueba, preguntó con incredulidad: "Con la evidencia de una sola mujer, ¿estás dispuesto a creer en este gran mal de mí?" Una vez más, nunca se nombra a Jane, pero estoy de acuerdo con los biógrafos de George, Clare Cherry y Claire Ridgway, en que si se hubiera referido a Jane, lo habría dicho específicamente.

Cuando echa un vistazo más profundo a las fuentes anteriores, el caso de que Jane sea cómplice de la caída de su esposo y su cuñada parece basarse en nada más que rumores. Las pruebas ni siquiera serían aceptadas en un juicio judicial moderno. Lamentablemente, es igualmente difícil demostrar la inocencia de Jane. Las personas que podrían haberla exonerado son inusualmente silenciosas. Incluso el embajador imperial terminalmente hablador, Eustace Chapuys, mantiene silencio de radio sobre Jane. Su falta de comentarios apoya su inocencia, pero no se puede debatir en silencio. Todo lo que queda son las acciones de la propia mujer.

Edward Holcroft como George Boleyn
SALA DE LOBOS

A lo largo de su matrimonio con George, Jane demostró ser leal a los Bolena en muchas ocasiones. En la coronación de Ana, ella cabalgó justo detrás de la reina en la procesión, en un lugar mucho más alto de lo que su estatus dictaba. En 1534, se peleó con una sirvienta que había llamado la atención del rey en un esfuerzo por sacarla de la corte, una acción que resultó en su propio destierro. También hay informes de que asistió a Anne durante su aborto espontáneo ese año. Se ha sugerido que las tensiones aumentaron entre Jane y sus suegros después de su oxidación, como lo demuestra su asistencia a una manifestación en apoyo de la princesa María. Sin embargo, no hay pruebas firmes de que asistiera. El mismo despacho dice que varias de las damas, "siendo de rango más alto que el resto, habían sido enviadas a Tower". Mientras que una nota adjunta del embajador simplemente dice "Tenga en cuenta, mi Lord Rochford ..." Esta referencia es demasiado vaga para asumir su significado. Además, si Jane hubiera estado entre las damas enviadas a la Torre, ciertamente se habría informado.

Lucy Briers como Jane Boleyn
LEVANTAR LOS CUERPOS (play)

Cuando George fue arrestado, Jane envió una carta al alguacil de la Torre ofreciéndole consuelo y la promesa de que defendería su caso ante el rey. Ella fue la única que se acercó a él. Después de su muerte, ella continuó vistiendo su ropa de viuda y nunca se volvió a casar. El argumento de que Jane recibió recompensas económicas por su testimonio se ve completamente negado por el hecho de que tuvo que hacer todo lo posible para obtener el mínimo de su coyuntura. Tenía todo que perder y nada que ganar con la caída de su marido. Es bastante revelador que solicitó la devolución de su lecho matrimonial después de la ejecución de George. Si odiaba a su marido tanto como se sugiere, se alegraría de deshacerse de él. Jane no solo tuvo éxito en reclamar la cama, sino que no se separó de ella hasta después de su propia muerte en el andamio, a pesar de que podría haber obtenido una buena ganancia de su venta durante sus años de escasez.

Es posible que nunca sepamos qué sucedió en el matrimonio de Rochford o qué sucedió realmente durante la construcción del caso contra la reina Ana y su hermano, pero parece claro que Jane se ha visto envuelta en una reputación que es completamente inmerecida. ¿Ella era perfecta? Por supuesto no. Ninguno de ellos lo era, y todos se confesaron pecadores en los momentos previos a su muerte. Jane era solo una mujer como cualquier otra mujer. Tenía defectos e imperfecciones, pero la Jane histórica no se parece a la Lady Rochford negra de la ficción.

SOBRE EL AUTOR

Adrienne Dillard

Adrienne Dillard, autor de Cor Rotto: una novela de Catherine Carey y La viuda del cuervo: una novela de Jane Boleyn es un graduado con una Licenciatura en Estudios Liberales con énfasis en Historia de la Montana State University-Northern. Adrienne ha sido una ávida estudiante de historia durante la mayor parte de su vida y ha completado una investigación en profundidad sobre el período de la Guerra Revolucionaria Estadounidense en la Historia Estadounidense y la historia y el hundimiento del Titanic. Su trabajo final de la universidad de último año fue sobre las discrepancias en las listas de pasajeros en el transatlántico desafortunado y Adrienne pudo trabajar con Philip Hind de Encyclopedia Titanica durante gran parte de su investigación sobre ese tema. Visite el sitio web de Adrienne en ADRIENNE DILLARD: REVELANDO LAS FIGURAS OCULTAS DE LA HISTORIA.


El misterio de Anne Boleyn & # 8217s Looks

No sabemos cuándo Henry se sintió atraído por primera vez por Anne, o cuáles fueron las circunstancias, en gran parte porque las fuentes disponibles solo comienzan a mencionarla cuando el interés del rey se conoció públicamente, y para cuando eso sucedió, en 1527, la gente estaban más interesados ​​en el divorcio y el escándalo que en cómo empezó. Todos los relatos posteriores del encuentro de Henry y Anne son retrospectivos. George Cavendish, el caballero acomodador de Wolsey, escribe (treinta y cinco años después del evento) que "el amor del rey comenzó a tener lugar" cuando, después de su regreso de Francia, Anne fue nombrada una de las damas de Katherine en espera, "entre quienes, para ella Excelente gesto y comportamiento, sobresalió a todos los demás en tanto que el Kinge comenzó a enamorarse de ella, lo cual no era conocido por ninguna persona, ni escasamente por su propia persona ". (12) Agnes Strickland, citando a Gregorio Leti, cuya “Vida de Isabel I” del siglo XVII incluye muchas anécdotas coloridas pero no corroboradas, relata que “la primera vez que Henry la vio después de su regreso a Inglaterra… [fue] en el jardín de su padre en Hever, donde ...

... Admirando su belleza y su comportamiento elegante, entabló conversación con ella cuando estaba tan encantado con su ingenio vivaz, que a su regreso a Westminster le dijo a Wolsey, 'que había estado hablando con una joven que tenía el ingenio de una ángel, y valía una corona. '(Strickland, 575)

Cavendish y Strickland / Leti no están de acuerdo con la reacción de Wolsey. Strickland, citando a Leti, describe a Wolsey como tan ansioso por hacerse con el poder en sus propias manos que estaba "contento de ver al rey absorto en la embriaguez de una historia de amor" y encantado de que fuera Anne, a quien había recomendado por primera vez. de las damas de Katherine. Pero Leti era una devota protestante isabelina y una dura crítica de Wolsey. Cavendish, por el contrario, era el fiel admirador y sirviente de Wolsey, y presenta a Wolsey como solo `` actuando según el mandamiento ideado por el rey '' al romper la relación de entonces de Anne con Henry Percy, para que Henry pudiera ponerle las manos encima. [1] La interferencia de Wolsey, según Cavendish, "ofendió grandemente" a Anne, quien "prometió [ed] que si alguna vez estaba en su poder, causaría mucho disgusto al Cardenal" (que según Cavendish, "hizo en deede ”Al incitar a Henry a que se vuelva contra Wolsey.) (15) Cavendish continúa demostrando que él pertenece claramente a la escuela de pensamiento de la“ Ana codiciosa / la paciente Katherine ”: estomacke secreto, luego comenzó a verse muy altanera y fornida (arrogante), sin ningún tipo de joyas, o ropa rica, que se pudiera obtener por dinero ”, mientras que Katherine aceptó todo esto“ en buena parte ”, mostrando“ sin parentesco ni chispa de rencor o disgusto ". (dieciséis).

Dado que las fuentes históricas no dejan un registro claro, la imaginación de los biógrafos, los escritores de ficción y los guionistas han seguido sus propias fantasías, o aquellas que creen que atraerán al público. Muchos de ellos, de una forma u otra, hacen que Henry sea golpeado por el rayo del amor a primera vista. William Hepworth Dixon, en su biografía pro-protestante de Anne de 1874, describe a Henry como “tomado por una palabra y una sonrisa. Un rostro tan inocentemente arqueado, un ingenio tan rápido y tan brillante, un semblante tan modesto pero tan alegre, eran algo nuevo para él. El Rey estaba cansado de bellezas como Elizabeth Blount, meros trozos de carne rosada, sin el brillo de un alma viviente ... Cayó tan rápida y completamente que el mundo exterior imaginó que había sido conquistado por las artes mágicas ". (pág.107) En Ana de los mil días, Henry ve a Anne bailando en la corte, se enamora de inmediato y le dice a Wolsey que "desacople" a Anne y Percy, y luego la envíe de regreso a Hever. Henry luego se va (en un viaje de "caza", como le dice a Wolsey) hacia Hever, donde le dice a Anne que la tendrá "incluso si rompe la tierra en dos como una manzana y arroja las mitades al vacío". (30, Anderson) En la película de La otra Bolena, Henry elige a Anne (Natalie Portman) de la alineación de la familia Boleyn sin ni siquiera echar un vistazo a Mary (Scarlett Johansen) que se une a Mary primero solo porque Anne lo humilla al ser un jinete más experto que él. Los Tudor Anne y Henry miran fijamente a la torre del Castillo Vert, donde Henry, como nos dice el guión de rodaje, “se enfrenta cara a cara con su destino, con una profunda inspiración, como una flecha atravesando su corazón. Una joven muy hermosa de 18 años con cabello negro azabache y ojos oscuros, expresivos y exquisitos le devuelve la mirada ". Más tarde, después de que comienza el baile, "mira a Anne como si de repente se volviera incapaz de hablar & # 8230’¿Quién eres?" pregunta, cuando los pasos del …………… los ponen cara a cara. Y ella responde en un susurro. "Ana Bolena".

Joan Bergin, el galardonado diseñador de moda que hizo el vestuario del desfile, actualizó deliberadamente y sexó el vestuario de las mujeres de la torre, que aparecen, anacrónicamente, con tutús desnudos inspirados en los corsés de Balenciaga y las bailarinas Degas. "Quería que la gente lo viera y dijera 'Mira qué sexy y astuto', en lugar de 'Oh, ¿quién se pondría eso?'" El enamoramiento instantáneo entre Henry y Anne en las torretas del Castillo Vert es tan fantástico como el vestuario, porque es casi seguro que Henry estaba teniendo un romance con la hermana de Anne, Mary en ese momento, y no hay indicios de que tuviera algún interés romántico en Anne hasta que ese romance terminó. Lo que plantea la pregunta: ¿Por qué no? Si Anne era tan hermosa como la han presentado los medios de comunicación populares, de la encantadora clásica Merle Oberon (en Korda's La vida privada de Enrique VIII) a la sensual Natalie Dormer de Los Tudor, seguramente se habría dado cuenta de que Mary, tan bonita como se decía, tenía una hermana aún más deslumbrante.

Cualquiera que tenga el más mínimo conocimiento real de la historia de los Tudor es consciente de que la Ana que podía convertir a los hombres en gelatina a primera vista es un mito, o quizás más exactamente, un reflejo de los límites de las concepciones de atracción del siglo XX, fijadas como están en la superficie del cuerpo. Es difícil para nosotros imaginar a una mujer para quien un rey dividiría la tierra en dos que sea algo menos que deslumbrante. Pero en su propio tiempo, la apariencia de Anne no se calificó como uno de sus mayores activos. "Razonablemente guapo", dijo John Barlow, uno de los clérigos favoritos de Anne. “No es una de las mujeres más guapas del mundo”, informó el diplomático veneciano, Francesco Sanuto: “Es de estatura media, tez morena, cuello largo, boca ancha, pecho no muy elevado y, de hecho, no tiene nada más que el gran tamaño del rey inglés. el apetito y sus ojos, que son negros y hermosos ". (Denny, 20) Sanuto no era un fan, pero George Wyatt, nieto de uno de los primeros admiradores de Anne, el poeta, sí lo era. En 1623, le dio a su sobrino un manuscrito que aparentemente había escrito unos veinticinco años, en el que, basándose en los informes de familiares y amigos que habían conocido a Anne, escribe que aunque Anne era una "rara y admirable belleza", no estaba exenta de defectos: su color "no era tan pálido" como se estimaba entonces, y tenía varios "lunares pequeños" "en ciertas partes de su cuerpo". Wyatt también escribe que “se encontró, de hecho, en el lado de la uña de uno de sus dedos, una pequeña muestra de una uña, que aún era tan pequeña, según el informe de aquellos que la han visto, como parecía el maestro de obras para dejarle una ocasión de mayor gracia a su mano, que, con la punta de uno de sus otros dedos, podría estar, y por lo general estaba escondida por ella sin la menor mancha ".

Ninguno de los "defectos" de Anne, en nuestra era multirracial, posterior a Cindy Crawford, parece particularmente significativo. Algunos, como la piel aceitunada de Anne, el físico juvenil y la boca ancha, sin mencionar los lunares bien colocados, la pondrían en la contienda por la próxima Top Model de Estados Unidos. Pero en la época de Anne, los puntos de belleza aún no eran un accesorio de moda, e incluso una deformidad tan leve como un `` pequeño espectáculo '' de uñas extra, a pesar del giro cortés de Wyatt, podía plantear preguntas sobre la influencia de Satanás en la concepción de Anne. La piel blanca como la nieve, que las mujeres intentarían simular a través del maquillaje (incluida la famosa hija de Anne, Isabel I) era un requisito de la belleza inglesa, y permaneció así durante cientos de años, sobredeterminada por los significados raciales, de clase y morales que distinguen a los ociosos. clases de sus "inferiores toscos y morenos" y se cree que es la manifestación externa de un "alma justa y sin mancha" (Anatomía de la moda, 149). Y el cabello rubio, que aparentemente disfrutaron los predecesores de Anne (tanto legales como extramatrimoniales), reinaba en la jerarquía de belleza Tudor. Tanto la Virgen María como Venus (la más famosa, en la pintura de Botticelli de 1486) siempre fueron representadas como rubias. También lo eran todas las heroínas de la literatura del amor cortés, desde Isolda a Ginebra: “Caballeros, poetas y trovadores valientes celebraron su amor por las rubias con muchas serenatas ansiosas” y “poemas felices y cuentos románticos llenos de heroínas de cabellos dorados vertidas desde el plumas de amantes apasionados ". (Sobre rubias, p. 61-62) Las mujeres de cabello claro también se consideraban más "alegres y sumisas" (muy deseables). [2] Dentro de un siglo más o menos, las generosas, dulces, necesitadas de ser- La heroína rubia rescatada se convertiría en un ingrediente esencial de todo cuento de hadas exitoso.

“¿Dónde vio el ojo mortal exhibir dos mejillas más hermosas? Blanca lirio, sin mentira, Dulce, hazaña están hechos. Largo, pálido y dorado es su cabello. Si ella y todo el reino fuera mío, ¿no le daría a nadie más una parte? (Canción de amor alemana del siglo XIII ”)

“Busca una mujer con buena figura y cabeza pequeña Cabello que sea rubio pero no de henna cuyas cejas estén separadas, largas y arqueadas en un pico que sea bonito y regordete en las nalgas”. Juan Ruiz, cortesano del siglo XIV

"El cabello de una dama debe ser fino y rubio, a semejanza ahora del oro, ahora de la miel y ahora de los brillantes rayos del sol" (Firenzuola, Diálogo de la belleza de la mujer, 1548)

“Deseo tomar primero su cabello, porque eso, me parece, es de más importancia para su belleza que cualquier otro de sus encantos ... Los mechones deben adornar a Nuestra Señora, y en color serán como el oro claro y brillante, porque en verdad ofrece más deleite a la vista que cualquier otro ”. (Fererigo Luigini, Libro de las mujeres hermosas, 1554.

Si naciste con menos que relucientes cabellos dorados, había muchas recetas para curar eso. Puede tomar el rin de rubarb, remojarlo en vino blanco o lejía transparente y mojar su cabello con la solución, dejándolo secar al sol (repita si es necesario). El azufre y el plomo también eran útiles y también podían blanquear las pecas. Pero los procedimientos más exitosos fueron más complejos, involucrando muchas etapas de pulverización, remojo, hervido, machacado, aplicación, enjuague y reaplicación, y su éxito fue temporal: mechones dorados, torturados por lejía, generalmente se caían con el tiempo. Se emplearon otras fórmulas para lograr la tez “blanca” que más se admiraba. Se puede remojar el trigo en harina durante quince días, luego molerlo y mezclarlo con agua, colarlo con un paño y dejarlo cristalizar y evaporar. A continuación, se mezcla con agua de rosas, que "obtendrá un maquillaje que será tan blanco como la nieve". También se puede untar cerusa blanca (que contiene carbonato de plomo, óxido de plomo e hidróxido de plomo) en la cara para simular una tez mate pálida. (Era venenoso, pero otras recetas populares & # 8211 como las claras de huevo & # 8211 dejaban la cara brillante y rígida). Para completar la apariencia clara e impecable, las cejas peludas, así como la línea del cabello, podrían ser depiladas para crear un "claro, frente alta. “Las venas azules se podían (y estaban) pintadas en la piel. Y los dientes podrían blanquearse:

& # 8220 Tome tres dracmas cada uno de cristal, pedernal, mármol blanco, vidrio y sal de roca calcinada, dos dracmas cada uno de hueso de sepia calcinado y pequeñas conchas de caracol de mar, media porción de perlas y fragmentos de piedras preciosas, dos dracmas de los pequeños piedras blancas que se encuentran en el agua corriente, un escrúpulo de ámbar y veintidós granos de almizcle. Mézclalos bien y muélelos hasta obtener el polvo más fino sobre una losa de mármol. Frote los dientes con él con frecuencia y, si las encías han retrocedido, píntelas con un poco de miel de rosa. La carne volverá a crecer en unos días y los dientes estarán perfectamente blancos. & # 8221 (Receta del siglo XVI para blanquear los dientes)

Los lunares eran un problema mayor, porque los medievales no tenían nuestros procedimientos quirúrgicos avanzados para su eliminación, y las marcas de nacimiento a menudo se consideraban signos siniestros. Los medievales, que creían que la imaginación de una madre durante el embarazo puede romper la piel, leían las marcas de nacimiento de la misma manera que las generaciones posteriores descifrarían los bultos en el cráneo. Un lunar en la garganta (donde varios informan que Anne había estado) predijo una muerte violenta. Uno en el labio superior significaba buena suerte para un hombre, pero libertinaje para una mujer. Si estaba justo encima del lado izquierdo de su boca, "vanidad y orgullo, y una descendencia ilegal que mantener".

“Hacer que el cabello se vuelva amarillo como el oro. Toma el enjuague o los raspados de Rubarbe, y córtalo en vino blanco, o bien, después de lavarte la cabeza con él, mojarás tus cabellos con una cuchara o con algún otro paño, y los dejarás secar al fuego. o al sol después de esto, mojarlos y secarlos de nuevo ". (Receta para decolorar el cabello, 1568)

El cazador de brujas del siglo XV Lambert Daneau, veía los lunares como marcas de brujas. Daneau y otros "aguijones de brujas", les clavaban alfileres para encontrar a los atormentados cuando el sospechoso no registraba ningún dolor (difícil de imaginar) indicaba la obra de Satanás:

"No hay una sola bruja sobre la que el diablo no ponga alguna nota o muestra de su poder y prerrogativa sobre ellos ..." A veces es la semejanza de una liebre, a veces como el pie de un sapo, a veces una araña, un cachorro, un lirón. Se imprime en las partes más secretas del cuerpo con los hombres, debajo de los párpados o quizás debajo de las axilas, o en los labios u hombros, el ano, o en otras partes de las mujeres, generalmente se encuentra en los senos o partes íntimas. El sello que hace estas marcas es simplemente la garra del diablo ".

Nociones como estas explican cómo los lunares de Anne podrían transformarse, en manos del propagandista católico Nicholas Sander, escribiendo medio siglo después de la muerte de Anne, en un tercer pezón. Sander, quien probablemente nunca vio a Anne vestida, y mucho menos desnuda (tenía nueve años cuando fue ejecutada), pero fue exiliada por su hija Elizabeth, es responsable de la mayor parte de la mitología que rodea el cuerpo de Anne, incluido su nororiental sexto dedo. En su libro, Schismatis Anglicani (El surgimiento y crecimiento del cisma anglicano), escrito expresamente para proporcionar una historia contraria a la de John Foxe Libro de los mártires (entre los que se cuenta Anne), Sander se revuelca en las descripciones del cuerpo de Anne como la puerta de entrada que atrajo la lujuria, atrapó a Henry a través de las puertas de la herejía. Pero sorprendentemente, Sander no vio ninguna contradicción en afirmar que este cuerpo deseable también estaba marcado con las manifestaciones externas de su alianza con Satanás:

“Ana Bolena era bastante alta de estatura, con cabello negro y un rostro ovalado de tez cetrina, como si tuviera ictericia. Tenía un diente saliente debajo del labio superior y en la mano derecha seis dedos. Tenía un gran wen debajo de la barbilla y, por lo tanto, para ocultar su fealdad, llevaba un vestido alto que le cubría el cuello. En esto fue seguida por las damas de la corte, quienes también vestían vestidos altos, habiendo tenido antes la costumbre de dejar el cuello y la parte superior de su cuerpo al descubierto ”.

Esta mitología estaba claramente motivada ideológicamente. Deformidades tan pronunciadas como las descritas por Sander sin duda habrían eliminado a Anne como dama de honor, y mucho menos como candidata a reina. Sander, además, no estaba bien informado sobre la moda femenina. Porque los cuellos altos aún no estaban de moda mientras Anne estaba viva, y un "wen grande" no habría quedado oculto por las delicadas cuerdas de perlas o la decorativa "B" que llevaba alrededor del cuello. El wen probablemente se inspiró en el manuscrito anónimo que describe la coronación de Ana, que le atribuyó una "verruga desfigurante" y una "hinchazón que se asemeja al bocio" en el cuello. El sexto dedo parece haber sido una exageración de la uña vestigial que Wyatt describe, y explica la mención de Wyatt, ya que su libro fue, según él mismo admitió, "no sin la intención de oponerse a Saunders (Sander)", quien él llama "el creador de fábulas romanas". El objetivo de su libro (titulado "Algunos detalles de la vida del cristiano virtuoso y la renombrada reina Ana Boleigne"), le dice al lector, es disipar las "brumas negras de malicia ... instruidas para cubrir y eclipsar la gloria [de Ana Bolena] con sus falsedades más negras y venenosas ". Así que él mismo no era un reportero imparcial. Pero a pesar de sus prejuicios, las propias fuentes de Wyatt son mucho más respetables que las de Sander, especialmente cuando se trata de descripciones de la apariencia física de Anne. Basado en notas tomadas cuando era joven, recopiladas de Anne Gainsford, una de las asistentes personales de Anne, así como de parientes de su propio "familiarizado con las personas que más le conciernen", sus correcciones de las descripciones de Sander de las imperfecciones de Anne suenan muy plausibles. , ya que Wyatt no insiste en que Anne era una belleza sin defectos, pero reconoció las uñas, los lunares y la tez "no tan blanca".

Los bocios, los bocios y los dientes salientes se han desvanecido de la imaginación popular. Pero ese sexto dedo simplemente no se suelta. En el siglo XIX, se había convertido en un “hecho” que aún hoy, muchas personas recuerdan como una de las primeras cosas que aprendieron sobre Anne [3]. Al comienzo de cada conferencia pública, le pregunto a mi público qué saben sobre Ana Bolena, invariablemente, varios gritan: "¡Tenía seis dedos!". Los sitios de Internet dedicados a "Hechos fascinantes" todavía enumeran los seis dedos de Anne (a veces multiplicándolos por seis en cada mano). Las revistas para mujeres inspiran a las mujeres a "amar sus cuerpos" presentan a Anne y su dedo extra (y, a veces, un pezón extra ) como modelo a seguir. Al menos un retrato conocido, ahora colgado en el castillo de Ludlow, presenta a Anne de manera destacada con seis dedos en cada mano. Una de las historias más imaginativas cita su "mano deformada" como la razón por la que se mantuvo fuera de la vista, en Francia, hasta que se pudiera contratar un marido adecuado. (chapman, p. 28.) Cuando se inauguró una instalación de arte en Londres en 2011 con una Anne de tamaño completo entre las creaciones, la figura de cera tenía un dedo extra. El sexto dedo de Anne incluso se menciona en la película "Magnolias de acero", cuando las mujeres del salón de belleza de Truvee bromean, a través de la puerta del baño, sobre un artículo de una revista femenina. Sin embargo, la conclusión es que Anne no tenía seis dedos. Desde la muerte de Anne, los cuerpos enterrados en la capilla de San Pedro Ad Vincula en la Torre de Londres han sido exhumados y ninguno de los esqueletos ha mostrado evidencia de un sexto dedo. Por supuesto, hay quienes afirman que el cuerpo de Anne en realidad no se encuentra entre ellos. Pero dejando a un lado los restos óseos, si la Ana viva en realidad tuviera un sexto dedo, ¿los Chapuys de ojos de águila no lo habrían informado? Las responsabilidades de Anne eran un tema favorito de sus cartas chismosas a casa, pero no se menciona un sexto dedo en ninguna de ellas (ni en ninguna otra carta judicial o documentos anteriores a Sander).

Más allá del cabello y los ojos oscuros, la piel aceitunada, los lunares pequeños y la probabilidad de que le quedara una uña pequeña en el dedo meñique, sabemos muy poco con certeza sobre el aspecto de Anne. Antes de su ejecución, como hemos visto, Henry, decidido a hacer borrón y cuenta nueva, tenía todos los retratos originales de Anne que pudiera encontrar destruidos. Las que quedan son casi todas copias e interpretaciones posteriores, y son bastante incompatibles entre sí. Algunos han sido discutidos como en realidad de Jane Seymour o alguna otra mujer en lugar de Anne, mientras que otros retratos no identificados como Anne —el hermoso retrato de Sommersby que se cree que es de Jane Gray, por ejemplo— se ha argumentado que en realidad es Anne. Los historiadores y los historiadores del arte han ido y venido sobre la identidad de los diversos modelos en muchos retratos de "Anne", con el acuerdo sólo en unos pocos. Una es una pequeña miniatura en un "anillo de medallón" que llevó Isabel I, que fue encontrada entre sus pertenencias después de su muerte. La existencia del anillo, que tiene la imagen de Elizabeth en un lado y su madre en el otro, es inquietante, pero al ser tan pequeño, nos dice poco sobre cómo era Anne. También existe un consenso general sobre un retrato, de un artista desconocido alrededor de 1534, en exhibición permanente en la Galería Nacional de Retratos. Este retrato, a menudo conocido como "el retrato NPG", ha proporcionado el modelo para muchas representaciones posteriores en portadas de libros, imanes y postales, donde ha sido diverso glamourizado o distorsionado, dependiendo de las inclinaciones del artista.

El NPG es una indicación tan confiable como tenemos de cómo era Anne. Pero incluso este retrato no se puede tomar "literalmente". La historiadora de arte Lacey Baldwin Smith ha escrito que "los retratos de estilo Tudor se parecen tanto a sus modelos como los elefantes a las ciruelas pasas". Quizás una ligera exageración. Pero es cierto que los retratos a menudo llevaban la marca de la "iconización simbólica", la traducción de una creencia o un argumento sobre el carácter de la persona en imágenes visuales, más que el intento de reflejar características con precisión fotográfica. El famoso boceto de Henry de Holbein (la pintura en sí fue destruida en un incendio) claramente cumplió esta función, con el rey posado para enfatizar su poder, autoridad y determinación: piernas abiertas y firmemente plantadas, hombros anchos y bragueta muy visible. Dado que generaciones de artistas posteriores se contentaron con pequeñas variaciones del paradigma de Holbein, tenemos la sensación de que sabemos cómo era Henry. Pero en realidad, lo que tenemos es un ícono que se ha establecido en una forma reconocible a lo largo de los siglos.

No existe un icono de Anne comparable al del Henry de Holbein, y en su lugar, hemos creado el nuestro. Varía un poco de generación en generación, pero siempre tiene una belleza que se destaca entre la multitud, según los estándares que atraigan a los escritores o directores que la han elegido. Merle Oberon, la Ana de Alexander Korda, considerada una "belleza exótica" en ese momento, se convirtió más tarde en su esposa. Genevieve Bujold fue elegida por Hal Wallis sin el beneficio de una prueba de pantalla. Ella era una actriz canadiense poco conocida en ese momento, la vio en su primer papel e inmediatamente reconoció que "esta es mi Anne". Aunque la mayoría de Anne ha seguido el récord histórico al representarla con cabello oscuro, una de las Anne más recientes, Miranda Raison, quien interpreta a Anne en la obra de Howard Brenton "Anne Boleyn", es una rubia decididamente contemporánea. [4] Pero quizás la Anne más deslumbrante de todas es "Los Tudor", Natalie Dormer: exquisita, sensual, curvilínea en sus vestidos push-up. Dio una actuación brillante, pero la única correspondencia indiscutible con la histórica Anne es su cabello oscuro (teñido para el papel) y algunos lunares faciales llamativos.

Las actrices que han interpretado a Anne han sido todas nocauts. La verdadera Anne, sin embargo, aunque no deformada, no era una belleza convencional (para los estándares de su propia época). Sin embargo, Anne, de cabello oscuro y piel aceitunada, no solo prevaleció sobre las pálidas rosas inglesas, sino que parece haberlo hecho de manera desafiante. Ignorando la moda de las rubias, por ejemplo, Anne dejó crecer su cabello oscuro tanto que pudo sentarse en él. Antes del matrimonio, a las mujeres jóvenes se les permitía llevar el cabello suelto (después, tenía que estar escondido bajo una capucha, la excepción era la Reina, en esas ocasiones estatales que requerían que ella usara una corona) .Ideología religiosa a un lado, Anne debe haber sido una vista deslumbrante, bailando en la corte, su espesa melena castaña cayendo en cascada por su espalda.

Y luego estaban los ojos de Anne. Las culturas orientales las pusieron en primer plano por su poder sexual, pero que los británicos habían mantenido lo más borrado posible. Los habitantes de las islas Trobriand llamaban a los ojos "las puertas del deseo erótico" y dedicaban más tiempo a decorarlos que a cualquier otra parte del cuerpo. El uso de kohl para delinear y acentuar era común en el Medio Oriente. Pero las verdaderas damas inglesas no provocaron descaradamente, emitiendo una invitación sexual que presentaron, mirando hacia abajo. Anne no, aparentemente. Casi todos los comentaristas mencionan sus ojos, no solo "negros y hermosos" (según Sanuto, que no era partidario) sino sexualmente artísticos. El diplomático francés Lancelot de Carles, que más tarde trajo la noticia de su ejecución a Francia, era, siendo francés, más lujoso y preciso en su descripción de los ojos "más atractivos" de Ana.

"Que ella sabía bien cómo utilizar con efecto,

A veces dejándolos en reposo,

Y en otros, enviando un mensaje

Para llevar el testimonio secreto del corazón.

Y a decir verdad, tal era su poder

Que muchos se rindieron a su obediencia ".

De Carles describe aquí una forma clásica de flirteo, que Anne pudo haber aprendido explícitamente como un "arte" durante sus años de formación en la corte francesa, o que simplemente pudo haber surgido de forma natural. No tenía miedo de "enviar un mensaje" con la mirada, y luego apartarse provocativamente, inspirando persecución. Por lo tanto, Anne desafió la ideología religiosa de la belleza obsesionada con María (como era de esperar, ya que ella era muy crítica de la ortodoxia católica) para participar en el uso biológicamente más potente de los ojos para encontrarse e invitar. El poeta Thomas Wyatt, uno de los primeros en la corte en desarrollar un enamoramiento por Anne, probablemente tenía a Anne en mente cuando, en uno de sus poemas de amor, describe los ojos de su amada como "rayos de sol para aturdir la vista de los hombres".

Anne también parece haber tenido esa cualidad esquiva - "estilo" - que nunca se puede cuantificar o unir permanentemente a partes específicas del cuerpo, color de cabello o rasgos faciales, y que puede transformar un pecho plano en un torso elegantemente libre de trabas (Henry llamó a sus pequeños senos "patitos bonitos") y una marca de nacimiento en un lugar de belleza. El “estilo” no se puede definir. Pero en su presencia, las reglas de la atracción se transforman. El estilo desafía las convenciones y domina lo que se considera hermoso. Hay muchos ejemplos de nuestro tiempo. Considere a Audrey Hepburn, quien surgió durante un período de locura mamaria para reemplazar a Sandra Dee y Annette Funicello, con forma de reloj de arena, cuyos cuerpos aparentemente hechos para producir bebés pequeños y adorables, con una visión de geniales, de miembros largos, no hechos para -la belleza de la cocina que se ha mantenido como un ideal dominante hasta la actualidad. Esta fue también una época en la que nunca vi a nadie que pareciera ni remotamente "judío" interpretando algo que no fuera cómico o francamente grotesco. Y luego Streisand, como una Nefertiti moderna, ofreció con orgullo su perfil en poses dramáticas y de alta costura que gritaban "F ... tú" a Gidget y los rinoplastos. Piense en Helen Mirren, generalmente reconocida como una de las mujeres más sexys que existen. ¿Es ella bella? Sí, pero solo si concedemos a la palabra "belleza" un rango y variedad mucho mayor que las fórmulas del cirujano. Piense en Michelle Obama, cuya prominente mandíbula la descalificaría inmediatamente entre los que insisten en que la simetría y un mentón delicado son requisitos inscritos biológicamente para el atractivo femenino.

Las personas con “estilo” nos recuerdan que el cuerpo no es solo una pieza de materia que se puede medir y moldear. Incluso en nuestra cultura cosmética, todavía hay algo mágico, esquivo y abierto en sus atracciones. Y la belleza, lejos de ser moldeada en un molde platónico inmutable, es el cuerpo humano moviéndose a través de la historia, aceptando o desafiando las reglas de su tiempo y lugar. A veces, las reglas de belleza imperantes están listas para cambiar. La historia del lunar es un buen ejemplo. Entre los siglos XVI y XVII, la “alteración” de la piel por un lunar pasó de ser obra del diablo a acentuar la naturaleza de rasgos especialmente bonitos (como los labios o los ojos). Hombres y mujeres por igual comenzaron a poner manchas falsas (parches de belleza). en áreas de sus caras sobre las que deseaban llamar la atención. (O, podrían usarlos para ocultar cicatrices o marcas de viruela). Como los lunares reales, estos lunares imitadores desarrollaron un código, pero los significados eran mucho menos amenazantes que los medievales: una mancha en la frente mostraba majestuosidad, en la nariz picardía , en la alegría de la mitad de las mejillas, y cerca del rabillo del ojo, pasión. Un parche en los labios invitaba a un beso. "Es un acertijo", reflexionó Robert Codrington en su manual de conducta del siglo XVII, "que una mancha debe parecer una gracia y que una deformidad debe agregarse a la belleza". (Anatomía de la moda, p. 150) Pero esa es a menudo la forma en que cambian los ideales de belleza.

Anne parece haber estado entre los que han cambiado las reglas… ..

[1] La naturaleza exacta y el número de relaciones de Anne antes de Henry son confusas, pero prácticamente todos los historiadores creen que ella tuvo algún tipo de enredo romántico serio con Henry Percy, heredero del quinto conde de Northumberland.

[2] Elizabeth I modificó varios de sus retratos, el equivalente a la tecnología informática actual, para que su cabello muy rojo pareciera más rubio. El más famoso de ellos, conocido como el Retrato de la Coronación, fue pintado cerca del final de la vida de Elizabeth. Muestra a Elizabeth, de 25 años, con todos los elementos de la belleza isabelina ideal, desde las cejas arqueadas pálidas hasta las trenzas rubias doradas que fluyen, hasta las delicadas venas azules pintadas en sus sienes blancas.

[3] El tercer pezón también se informa como un hecho (o se describe como "ampliamente rumoreado" o "se dice que tiene", una caracterización que tiende a perpetuarse) en numerosos sitios web, muchos de los cuales Libro de listas, publicado por primera vez en 1977, como fuente. Este libro, que los autores admiten que fue escrito "por diversión", se convirtió rápidamente en una fuente para que los escolares "dieran más sabor a sus tareas escolares".

[4] Cuando le pregunté a Howard Brenton, en una entrevista, por qué la rubia Anne, pensé que tal vez estaba haciendo algo al ir en contra del arquetipo & # 8211, dijo que era simplemente porque una peluca habría sido demasiado incómoda para la actriz rubia. vestir. Por supuesto, Raison podría haberse teñido el cabello, como lo hizo Natalie Dormer, y me pregunto si Brenton se habría rendido tan fácilmente si otros hechos históricos hubieran chocado con las preferencias de su elenco. Mi sospecha es que nuestro propio fetichismo rubio persistente, que todavía se afirma incluso en una era de estética multirracial, jugó un papel.


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